1.宾主联络
一幅画，从全体到部分都应有主次之分，物象的首要部分处于主，非有必要的物象处于宾，不行喧宾夺主。在花鸟画中，能够以鸟为主，亦能够花为主。在宾中，又可有小主、小从。宾主之间既有联络又有照应。
2.真假联络
真假是处理画面的重要环节。处理好真假，能够杰出主题和层次，添加画面的神韵。有翰墨处为实，无翰墨处为虚，密处为实，疏处为虚；浓重处为实，清淡处为虚，繁处为实，简处为虚；实中有虚，虚中有实。实和虚一般是相对的，所以真假联络一定要处理好。
3.是非联络
画面除颜色外，还有是非联络。是非联络处理得好，则画面有重量，不然画面暗淡，所以一幅画面要有黑、白、灰三种基调。
4.分朱与布白的联络
一幅画在布局时，除了要考虑可画物象占有什么方位外，还要考虑什么地方留空白。中国传统绘画要求一幅著作中要有一个大空白，一两个中空白，若干个小空白。并且空白不能等量，形状不能相同，不能呈几何形。计白当黑，白中亦有画，如空间、云、雾、水等。
5.纵横联络
纵横是一对大的对立联络，一幅著作从大的构图到小的联络都有纵横联络。萧朗先生总结出构图的十六字诀：“一长一短，一大一小，一多一少，一纵一横”，其间就有纵横联络。
6.整碎联络
整碎也是一对大的对立联络，一幅著作应有整有碎、整碎结合。过整则实，过碎则散乱，所以整的东西要恰当往碎处画，碎的东西恰当往整处画，这样画面才显得活。
7.疏密联络
疏密是处理画面联络时有必要恪守的一项重要规律，“疏可走马，密不透风”阐明画面疏密要妥当，要疏而不空、密而不乱。在花鸟画中，花、叶、枝、鸟、虫的摆放都要有疏密改变，不行均匀摆放。均匀、等量、平行是画之大忌。
8.繁简联络
繁和简是相对的。在画中可繁，但要繁而不乱；可简，但不要单调。部分处理也有繁简，初学画者，往往画得多，画得满，乱七八糟，其实简画是最不好画的，由于所画物象较少，不行稍有败笔之处。
9.清浑联络
清和浑也是相对的，清为“清楚”，浑为“宛转”。画面过于清楚则板滞，过于宛转又形象不清，一幅画要有清有浑，清浑相济。往往“清”的东西好画，“浑”的东西不好画，画面也是“难得糊涂”，其实“清”“浑”也是一种“实”和“虚”的联络。
10.详略联络
详略是处理层次时的一对对立联络。前面的物象能够具体描绘，后边的物象则可简略描绘，详纷歧定是繁，略纷歧定便是虚浑。
11.点线面联络
一幅著作，一般由点、线、面组合而成。点杰出，线有运动感，面有安稳感，点、线、面结合密度不同，可构成不同的灰色值。点、线、面都应见笔触，同时点、线、面可转化为翰墨的一种韵律。
12.全体与部分的联络
部分遵守全体，部分精彩，全体也相应好，但部分精彩影响到全体作用时，这种部分可不存在，相反部分失利，不影响全体，这种部分可保存。
13.争让联络
物象和物象之间的联络，一争一让一致，一般主争宾让，开争合让，两者不行相争，也不行相让，争则乱，让则空。
14.开合联络
在花鸟画中也有开合联络，开、合首要指画走势的顺、逆、迂、回。顺为开，逆为合，迂为开，回为合。
15.物与气的联络
中国画的特点是很多留白，经过物象的体现使物与白构成一种联络，白纸也能够变成一种物象，这便是物与气的联络。齐白石画虾时从不画水，其实白纸处即水。
16.外形与作用的联络
物象外形与作用有直接联络，外形整则画面杰出，外形碎则画面改变太多，作用不杰出。
17.物与边的联络
是指所画物象与纸边的联络。中国画构图一般主势都在纸内迂回，进纸为进势，出纸为出势，势都在纸内则小气，四面出纸则气散。出进纸一般忌在四角和中心，但可在纸的三分之一至四分之一处。（如图√可进出纸，×不行进出纸）
综上所述，著作的构图和作画进程实际上便是制造对立又一致对立的进程。只求对立不求一致则画面乱，只求一致不求对立则板滞，只要处理好各种对立才干获得杰出的艺术作用。
转自 中国美术
豪杰留步！留个言再走！
