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他生前窘迫，但孤介不媚尘俗，远离功利，不求闻达。即便如此，还遭到当地美术界某些人排挤，直到去世前都未成为当地的美协会员
他终身多半都在银行做着小职工，却静静地牺牲艺术，名不出乡里。直到去世后的第七年，他的遗作在我国美术馆展出。
《抱琴归去》
全国画界才惊呼：大师居然奇迹般地被发现。连一代宗师李可染都扼腕长叹：“国有颜回而不知，深认为耻。”
由此他才被开掘为我国最富成果和颇具特征的我国画大师，他便是黄秋园先生。
黄秋园(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风白叟，1914年生，1979年5月去世，自幼爱画，后到银行作业，其书画创造全在业余进行，他聪明好学又功底深沉，成果极大，1970年后将悉数精力投入书画创造，到达他终身艺术创造的顶峰，去世五年，他的著作公诸于世，震慑整个我国画坛，1987年中心美术学院追聘秋园先生为名誉教授，我国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员，1987年在南昌树立"黄秋园纪念馆"，"黄秋园新居"列为省级、市级文物保护单位。
《梧桐仕女》
秋园先生从小热爱绘画，十多岁就从师父亲老友左莲青先生(亦为我国画大师傅抱石之师)学传统我国画，由于其绘画领会好，艺术较为超然，十九岁就开端卖画为生，著作较为热销。一九三八年经大伯介绍考入江西裕民银行作业，任文书。从前担任过江西裕民银行物资调拨处主任。新我国建立后为南昌市公民银行科员，行政十九级;直至一九七○年退休。先生终身业余从事绘画，善于山水、适意、适意兼擅;水墨、青绿并能，其界画功力为现代仅见;并且兼工人物、花鸟，能诗善书，精古字画鉴赏，业余政治谈论、涵养全面。
《仿古山水》
抗战期在泰和，赣县参与过抗日义卖画展，其著作被抢购一空，所卖金钱均赠难民救助会。其时报刊对秋园艺术有专文介绍。
六十年代黄秋园先生建议创办了"南昌书画之家"、"南昌国画研究会"等民间组织，曾到会江西省第二届文代会，为列席代表。一九六二年，随江西其它画家赴井岗山写生，同年赴沪与上海我国画院画家贺天健、王个簃、唐云等进行艺术交流。
黄秋园先生生前窘迫，但孤介不媚时俗;远离功利，不求闻达，一遭到当地美术界少数人排挤，去世前未吸收为当地美协会员。黄秋园先生新居黄秋园先生被公民美术出书社、台湾秀丽出书社联合出书的《我国大师美术周刊》中列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位我国美术大师之一。
黄秋园拿手山水、人物、花鸟、书法。尤以山水画成果最高，影响最大。其山水画由传统下手，创始出个人风格激烈的画风，正如李可染点评"有石溪翰墨之圆厚、石涛意境之新鲜、王蒙布局之茂盛，含英咀华，自成家法。"
在创造中，黄秋园尤以巨幅为胜，构图布局往往顶天立地，整幅落墨，点线密布，不留空白，所谓上不留天，下不留地。其布局满真实现代国画家中无有可匹者，然茂盛处透露出浓淡深浅的灵气，故有"天满一星"画家的最高称赞。他的山水往往"以元人翰墨，运宋人丘壑"，规矩茂盛、点线绮集、满幅运营、繁而不乱。画中人物虽小，然仍能形神兼备，无一懈笔。
黄秋园还首创了一种有别于历代名家的皴法新技法"秋园皴"，生前编著了《我国山水画传统技法》一书。
大师的人生有个好爸爸妈妈
丛小出生于寒门的他，父亲在中学教学，母亲则为家园贤达，但爸爸妈妈二人都十分重视幼子的教育。
很小就把他送进私塾启蒙，没过多久却发现这孩子热爱画画，7岁就已经在描摹《芥子园画传》。
父亲看在眼里，比及孩子十几岁时，便托付老友左莲青教孩子作画，这位教过傅抱石的先生，看孩子绘画领会极高便一口答应。
但终究由于家境贫寒，读完中学的黄秋园便失学了，转而进了裱画店做了一年学徒工
正是这一年的学徒阅历，让他大开眼界，有时机接触到很多的古今名画著作
他反常爱惜这样的学习时机，有一点时刻就吃苦描摹，而收成天然也颇丰，“搬运摹写”的技术日新月异。
并且裱画店的作业，也让他知道了很多的保藏家和购画人。这些人看到黄秋园的画作极为震动，居然开端求购他临仿的古画。
《仿唐寅山水》
在这样的缘由偶然下，临仿古代名家的著作成了他的作业，很多的描摹古代名家的画作，也筑牢了他的绘画根基。
就这样19岁的他开端卖画为生，而画作一时刻也较为热销，但光画画不只不稳定，也养不了家。
所以24岁那年，在大伯的介绍下，他考入江西的裕民银行做了文书。新我国建立后成为南昌公民银行的科员，一直到1970年退休。
黄秋园的儿子黄良楷回想道：“父亲每天除了作业、吃饭、睡觉，简直把一切的时刻都用在绘画上。”终身对绘画的投入程度，足以衬得起“痴迷”二字。
几十年静静如一日，不多地出现在公共视界中，是抗战期间在赣县参与的抗日义卖画展，一切著作被抢购一空。
终身不因人热，忠于艺术的尽力，让他由乱古人之真终至借古开今，晚年首创别于历代名家的新技法“秋园皴”，并且编著了《我国山水画传统技法》一书。
正如明代的董其昌所言：“凡我们神品，必于皴法有奇。”但是令人遗憾的是，黄秋园去世太早，表现此类皴法的著作不多。
确实，才65岁，这个不起眼的“银行小职工”就离世了。他终身都没亲见自己在艺术上取得的成果与赞扬。
直到去世7年后1986年的新年，他的著作被正式拿到北京展览，刚开幕的时分，人们一看黄秋园？谁？听都没听过，也就不认为然。
随后几天中心美院的师生开端议论起这个人物，很多开端嗤之以鼻的人，后来又回来去看他的画展，他这才引起人们的留意。
其时远在法国的刘海粟，听到国内出了个大师的音讯，却并不知情，所以一回到北京，就提出要看看黄秋园的画作，看了一眼竟信口开河：好，大师！
要知道颇有几分自居自傲的刘海粟，讲大师是不容易的。随后他还亲身写信给江西省委，称黄秋园是江西公民优异的儿子，是中华民族出色的艺术家。
李可染在观赏画展后，找到黄秋园的长子黄良楷说：我很敬仰黄先生的画，想用自己的一张画，换黄老的一张画。
他还亲身书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪翰墨之圆厚、石涛意境之新鲜、王蒙布局之茂盛，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，朴人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服！”
这样的点评出自李可染大师之口，也极为稀有。
这个生前名不出乡里的“小职工”，就这样由于死后的画作，才被人们奇迹般地知道开掘
公民美术出书社、台湾秀丽出书社联合出书的《我国大师美术周刊》中把黄秋园列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位我国美术大师之一。
黄秋园的画，成为了我国美术馆、我国画研究院等，当地的宝贵藏品。他教学生的画稿，也成了中心美术学院的长时间演示教材。
1987年中心美术学院追聘秋园先生为名誉教授，我国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员
一辈子沉住自己、籍籍无名，静静耕耘不问收成。直到死后7年才有人发现他的惊人创作，这让全世界做梦也没想到，我国会出个黄秋园。
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