瓷器在烧制进程中，因为遭到窑温改变以及胎、釉质料等方面的影响，釉面一般会呈现一些小的瑕疵，如气泡、棕眼、缩釉、炸纹等。瓷器出窑后，在长时刻的运用和把玩进程中，釉面又极易发作一些人为损害，如划伤、磕伤等。
这些小的瑕疵在不同年代、不同器物的外表呈现，构成了一些器物独有的年代特征，这些瑕疵都是在瓷器烧成和常常运用后的天然状况下构成的。造假者为了拷贝的愈加传神，连一些常见的瑕疵痕迹也同时研讨仿照。因而釉面的各种瑕疵痕迹在判定中也是十分有必要留意一下的根据。以下介绍常见的一些瑕疵痕迹。
01釉面划伤
老瓷器在长时刻的运用、摆设、把玩进程中，釉面一般会留有不规则的少数划痕。现代仿古瓷为了体现瓷器的老旧，釉面一般人为做旧划伤，用放大镜调查不难发现，做旧的划伤痕迹是很有力度的划纹，或似乎是用东西划出的一团团或一片片划纹。
02磕伤
盘口磕伤
瓷器自身化学性质安稳，经久耐用，不怕湿润，但却是易碎品，最怕磕碰。古瓷器口边、足边在运用的进程中极易与其他物体发作磕碰，就会呈现巨细不等的缺磕痕迹，构成磕伤。现代造假者为了使仿品更传神，就成心在器物的口边和足边进行人为损害，再通过修补打磨后构成所谓伤缺。新仿伤缺处经仔细调查有打磨后的痕迹，大多较光润，或有假修补的现象，与陈腐磕伤痕迹不同较大。
03釉面裂纹
又称“开片”。早在宋代，汝、官、哥诸窑就现已呈现了釉面开片装修，其釉面裂纹好像冰裂、龟裂、蟹爪或其它细碎状。这些釉面不同形状的裂纹是烧造工艺上的一种缺点，是因为胎体和釉料的膨胀系数纷歧构成的，却显出了一种共同的装修作用，别有一番古拙天然的情味。
宋哥窑双鱼耳炉
明清两代及现代多有拷贝，却与宋瓷相去甚远。宋瓷的开片裂纹是烧制时天然构成。宋代哥窑开片有“金丝铁线”一说，它的构成一般来说是因为器物出窑今后，用草木灰均匀涂改，使之进入较大的裂纹之中，纹线即成黑线。随后一些小的裂纹内的铁元素受空气氧化而呈现出褐黄色，两种纹线交错布满釉面即所谓的“金丝铁线”（上图）。据有经历的窑工师傅介绍，现代仿古器可用化学试剂做出釉面裂纹，再用赤色、黑颜色料别离泡染填充，与宋代“金丝铁线”相差甚远（下图）。
仿宋哥窑双鱼耳炉
在明清两代青花或单色釉瓷器的釉面，一般来说是没有“开片”的，但有单个器物受保存条件的影响会偶尔构成开片，没有构成年代特征。现代仿品中往往在仿元明两代的青花瓷釉面人为制造出“开片”来假造出土物，有必要留意一下。
清康熙成化款青花山水直颈瓶
04鸡爪纹
老瓷器的腹部或底部在不小心磕碰后，器体受碰击处有或许会呈现鸡爪状的裂纹，因而有“鸡爪纹”一说。老鸡爪纹因为构成时刻长远，裂纹内多进入其它杂质而呈褐黄色纹理。
清康熙成化款青花山水直颈瓶 底部鸡爪闻
而新仿品鸡爪纹是人为敲击构成的，在器壁上多见有二三处鸡爪纹，但器表没有撞点痕迹，显显露是伪作。
05气泡
釉在高温熔融状况下某些化学成分会发作气体，大部分气领会散逸，未及散逸的气体被釉面包裹住，就在釉内构成了气泡，有的密布，有的稀少，在器物边角处的气泡尤为密布。
用放大镜或显微镜调查老瓷器中的气泡，因为瓷器年代、种类不同，会发现釉中各种气泡十分透亮似乎沉于纯洁水中，有的却像是浮于云雾之中。孙瀛洲曾很形象地总结说，哥釉中的气泡如“聚沫攒珠”，汝釉中的气泡则“疏若晨星”，十分形象风趣。
民窑标本超高清图
新仿瓷器中也有稀少、密布气泡现象的存在。常见的一类现代仿品，釉内气泡极小，用放大镜看有的简直构成小白点，均匀地散布在釉面内。这种现象或许是因为瓷器是用电炉烧制成的。新老瓷器釉内都有气泡，或稀少或密布，因而仅凭有无气泡这一点是无法成为断代根据的。
民窑标本超高清图
现在有些藏家用高倍显微镜调查釉内气泡状况来进行研讨，其办法是要在釉中找到所谓死气泡、变色气泡，找到了便是真品，原理是“变色气泡没有几百年是构成不了的”。这种办法很值得商讨。笔者经与专业学者讨论后了解到，气泡的形状、颜色是遭到釉的薄厚、釉的粘稠度、釉所在的天然环境或人为做旧等多方面的影响，因而气泡的显微作用要从多方面考虑，对瓷器判定来说，有必定的参考价值，但不是肯定的。
06棕眼和缩釉
在瓷器的烧制进程中，因为坯料、釉料制造不妥，当瓷器入窑煅烧时，釉和坯体因化学作用发作气体，在釉里面会构成气泡。当窑中火力缺少时，气泡未能彻底被釉充塞而缩短，在釉面上会留下气泡缩短的痕迹或中空气泡崩裂的痕迹，这便是棕眼。
明嘉靖彩色鱼藻纹盖罐
明宣德时期瓷器釉面常布满下凹的星点，犹如桔皮状，被称为“桔皮釉”或“桔皮棕眼”，这是明宣德时期瓷器釉面的主要特征。
明嘉靖彩色鱼藻纹盖罐 底部
缩釉则是釉面气泡决裂时釉子回缩，构成巨细不均的无釉小孔，天长日久孔内简单进入尘垢，构成缩釉点，清康熙瓷器底部釉薄之处常有针孔状缩釉点。也有因为缩釉较严峻时导致釉面成片露胎的现象，如明洪武青花、釉里红大盘，大片的缩釉现象比较严峻，构成了洪武时期的年代特征。
明洪武釉里红荷花菊斑纹盘 缩釉
这种大片的缩釉现象是因为瓷器在烧制进程中釉面较大的气泡决裂时釉子回缩，或是因为胎面有油污导致釉与胎体未能严密结合，导致显露胎体。新仿瓷器中也有仿缩釉点的伪作，其做旧办法是在瓷器入窑前用针状东西扎出巨细相同的小孔，或用刀具在胎釉上刮去几处釉，使得烧成后器表发作露胎无釉处，但与老瓷器比较较不同仍是很明显的。
07毛口
又称毛边。老瓷器中常见器物的口边因为小气泡决裂或细微损害导致口沿釉面掉落，用手指顺着口沿捋曩昔，会略有棱刺之感，称为毛口。
这种毛口现象在元青花大盘、大罐和清康熙盘、碗、瓶、罐中较为常见，给人一种老旧之感，构成年代特色。新仿瓷器仿毛口的做旧办法一般是在瓷器入窑烧制前，用东西将上了釉的口沿去掉几小块儿釉，出窑后在对缺釉处进行打磨和修补，伪构成毛口旧伤修补的痕迹。
08剥釉、剥彩
古代低温彩釉瓷器中常有釉掉落或彩掉落现象，其原因是因为低温彩釉瓷器都是通过二次入窑烧成，先高温烧胎，再低温烧釉或釉上彩绘。
唐三彩三足鍑（同复） 器身剥釉
此类器物无论是釉面仍是彩绘，都有小小的开片，证明胎釉或釉彩之间结合不严密，当遭到湿润空气的影响后，釉层或彩层会从胎体或釉面上逐步掉落，如黄釉、茄皮紫釉、孔雀绿釉、唐三彩釉等。这些低温釉的釉面都有小的开片，也常见釉面呈现小块儿的剥釉或剥彩。
元孔雀绿釉盖罐 盖 器身剥釉
清代粉彩瓷器彩绘斑纹中的黄彩、绿彩、粉红彩等颜色易呈现剥彩现象。新仿瓷器仿制的剥釉、剥彩现象，器体缺釉、缺彩处周围的釉面都十分坚实，手接触的感觉也很润滑。有的新仿器大块大块地缺釉，不像天然掉落，而是人为做成的。现在新仿的六朝青瓷或唐宋青釉、青白瓷之类的高温瓷器，常常出相似的假剥釉现象。辨别时还需留意器身凸起的棱线部位、口边、足边及其它边角部分，如体现出很规整的缺釉现象，则是人为用化学试剂涂改做出的假剥釉现象。
09釉面上出土的痕迹
水碱、水锈、土锈这三类现象都是出土瓷器器身上体现的痕迹，这些痕迹有的是呈灰白色、灰黄色的土疤，或是铁锈状斑痕。无论是铁锈仍是土疤，这些瑕疵因为地下环境湿润，泥土中的元素与釉面发作化学反应，痕迹深化釉面，锈迹坚实，不易洗刷掉。
元卵白釉葫芦形带盖执壶 出土痕迹
明 龙泉窑刻花梅瓶腹部残件 出土痕迹
现代仿古瓷仿制假出土的现象也很常见，具体做法是在器身用粘合剂涂改一层薄厚不均匀的桔赤色泥疤，或是在器内壁挂一层桔赤色、黑色的泥浆，更有甚者将仿古瓷通体用粘合剂粘满很厚的铁锈状附着物，似乎瓷器在地下终年受金属物质腐蚀一般。
明成化斗彩菊斑纹罐修复器 出土痕迹
仿元青花凤纹罐 假出土痕迹
仿元青花凤纹罐口沿假出土痕迹
现代仿古瓷中，仿汝、仿官、仿钧、仿元明青花等瓷器种类的釉面上都有此现象。据有经历的同志介绍，这种现象是因为在釉中加入了一种金属元素后烧出来的，外表很光润，与真出土器的痕迹有很大差异。
仿元青花梅瓶 假出土痕迹
辨别真假出土器物还要警觉瓷器的粘补现象。在什物中常有假修补器，其做法是将仿古瓷器打破后从头粘补好，诈骗藏家是御窑厂出土的官窑器。其实御窑厂窑址出土的残片在开掘进程中会常常磕碰，从修复器的粘合处可以精确的看出残片的边缘是不规整的，并有缺补处。但从新品碎裂的修补处可看出裂纹十分规整，有必要留意一下。
仿宋汝窑贯耳瓶 假出土痕迹
汝窑瓷器的釉色为天蓝色，是帝王喜爱之物，十分宝贵所以一些仿出土汝窑的器物就呈现了。在汝窑窑址的残片中，有许多瓷片釉外表浮有一片片灰白色的斑块，这是釉面在土内长时刻受湿润和酸性物质腐蚀后发作的现象。
近年来还发现一种在仿古瓷釉外表粘附许多铁锈色状植物根茎的现象，似乎是器物从土中挖出来时带有许多草根似的，经用放大镜仔细调查，器物釉面的一些植物根茎是用铁赤色质料绘画粘附后制造的假现象。
仿元青花龙纹玉壶春瓶张贴树根
010釉面锔子
瓷器在受外力磕碰之后器身易碎裂，曩昔大众人家瓷器碎裂舍不得丢掉，而是找个锔匠把瓷器修补好后持续运用。
南宋龙泉窑青釉小碗 锔钉
锔，是指用一种曲折“∩”形的铜钉或铁钉（称钯钉、钯锔或锔子），用其将有裂缝的器物接补起来，修补的办法就叫做打锔子。
手艺人将打破的瓷器片儿拼拢起来，用线扎缚固定，核算一下该打几个钯锔，做好记号，然后用金刚钻在瓷器外壁接缝两边别离钻出小孔，接着取铜质或铁质的锔钉用小槌仔细钉入小孔。最终在打了锔子的当地涂上一种特制的白色灰膏，再用布擦洗，抹去剩余的灰膏，瓷器就修好了。瓷器的硬度很大，有必要要用金刚钻才钻得了孔，因而民间
有“没有金刚钻，别揽瓷器活”的说法。
明代多用铁锔子，体型广大厚重；清代用铜锔钉，体型较小。有的新仿瓷器为仿照老锔活儿，成心将瓷器打破后再用大、中、小各种尺度的铁锔子锔好，为防止新锔子露金属光泽，往往还在锔子周围涂改灰泥或铁赤色的锈疤，有必要留意一下。
011釉斑
元青花釉里红开光镂空花盖罐 罐底釉斑
釉斑是元青花瓷器底部特有的一种现象，但也不是一切元青花都有此现象，造仿者往往在仿品的底部随意点上几笔釉来误导藏家。
元青花釉里红开光镂空花盖罐 罐底釉斑
实际上元青花的釉斑是工艺上草率的体现，在入窑烧之前未能将器底的釉刮洁净，是一种随意的体现，与新仿品点几笔釉作伪的体现天壤之别。
012老胎挂新釉
老胎挂新釉是假充旧窑器的一种办法，造仿者将窑址中出土的未上釉的瓷胎从头施釉烧制假充真品出售。常见挂新釉者有南宋建窑的黑釉碗，新挂釉釉质过于亮光，与宋代真品比较，缺少年代神韵。
013釉面粘补
民国时还有一种在老瓷器上补釉的作伪办法。在故宫收藏的瓷器中，有一件宋代钧窑天蓝釉三足小香炉，有民国时的古董行商人将炉身挖掉一块儿釉，然后再补上一块儿红釉，假充成宋钧窑天蓝釉红斑小香炉。钧窑是宋代五大名窑之一，十分宝贵，民谚有云：“钧瓷挂红，无价之宝”，痴迷者不仔细认真看，稍不留神不免入其彀中。
