明末清初的大书法家王铎以行草著称于世，他也写楷书，大楷小楷都写，他还写隶书，他写的隶书是这样（三潭诗卷）——
清朝是个很风趣的朝代，虽被满人控制，但满汉一同玩民间传统文化，却玩出了不少小高潮。
比方词吧，唐朝呈现雏形，宋词嗨到高峰，历经元明平铺直叙，到了清却呈现了纳兰容若、顾太清这样的绝世高手，引领文坛再现填词热潮。
再比方隶书，自汉代经典确认之后，尽管历代书家都写，但大都无所作为，直至清代碑学鼓起，一批隶书高手如郑谷口、伊秉绶、邓石如等横空出世，这影响直到今日。
不过，王铎生得略微早了点。
所以经过他的隶书，很难感受到清朝高手笔下那种金石滋味，好像仅仅行草停下来，换了个比较正经的姿态算了。
隶书在汉代遍及之后，后来的唐宋元明也都在写，只不过，这字体只在某些特殊的场合才用，平常我们写的仍是楷行草，隶书仅仅走过场算了。
其实隶书在汉今后的“遭受”，与篆书的阅历差不多。篆书也是历代都写，但多半是碑额上的装点，颜真卿的楷书常被认为有篆籀之气，但唐代的篆书底子和斑纹一个待遇，算是工艺美术了。
传统帖学的系统里，底子没有隶书的位置，所以像赵孟頫这样的书法我们，偶然写点篆隶，线条也是光秃秃的。
看了王铎这卷隶书，信任许多书友都会暗暗欢欣：王铎写隶书也不过如此，我有自傲啦！
决心来了是功德，不过不要盲目。要知道，王铎的隶书固然有其局限性，但也有可取的当地，并且他的可取之处，恰恰是今世许多写隶书的人不具备的，那就是：书写性。
通篇看下来，王铎的隶书每一笔都很娴熟和轻捷，在某些特征显着的当地，像蚕头雁尾，底子是一蹴即至，毫不迁延——你可以说这是匆忙草率，但毕竟摆脱了“描字”的嫌疑。
王铎隶书三潭诗卷全景
