潘天寿：“余作毛笔画外，间作指头画。何哉？
为求指笔间运用技法之不同，
笔情指趣之相异，互为参证耳。
运笔，常也；运指，变也。
常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”
潘天寿 松鹰 1948年作 149×40.5cm 纸本水墨设色
本来，潘天寿用指头作画，是为了在平常用的毛笔上发作显着的改变，经过这种改变，找到毛笔与指头之间的不同技法和情味，然后打破毛笔作画的惯例，终究仍是为了使自己的艺术得以开辟和立异。他深知“有常必有变”的道理，可是“常”易“变”难，革新越难，他越要往前走，虽然他谦善地称自己是“钝根”之人用钝方法革新。
潘天寿是一位现代山水花鸟画大师和出色的美术教育家，对天然之美尤为崇拜。他拜大天然为师，以广博的世界精力，永久的禅学意味，俱臻妙境，使花鸟画到达至高的审美地步和哲学的境地，创作了许多佳作，成为缔造天然美的艺术大师。
潘天寿 1962年作 鹰石图（指画）
潘天寿绘画体裁包含鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，结构险中求平衡，形能精简而意远，聚含着六合人文之大路。
1971年9月，潘天寿的病况遽然奇迹般地转好了，他的大儿子潘炘要为他修剪指甲，他说：“藏着吧，好起来我仍是要画指头画的……”不过，9月5日清晨，潘天寿就驾鹤西去。临终之前，他还对指墨画记忆犹新，足见他对这样一种非常人可以涉猎的艺术款式是何等地留恋和痴迷。
潘天寿 松鹰 款识：雷婆头峰寿者指墨
潘天寿 1964年作 松鹰图
潘天寿 注视 1964年作
潘天寿 灵鹫盘石图
潘天寿 雄视
潘天寿 鹰
潘天寿 鹰
潘天寿 鹰
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