士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。不尔，纵俨然及格，已落画师魔界，不复可救药矣。若能摆脱绳束，就是透网鳞也。
画家六法，一气韵生动。气韵不行学，此不学而能，自有天授，然亦有学得处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，天然丘壑内营，立成鄄鄂。顺手写出，皆为山水逼真矣。
李成字斟句酌，王洽泼墨沈成画。夫学画者，每念惜墨泼墨四字。于六法三品，思过半矣。
疏林远岫图 董其昌 天津博物收藏
画中山水，方位皴法，皆各有门庭，不行相通。惟树木则否则，虽李成、董源、范宽、郭熙、赵大年、赵千里、马夏、李唐，上自荆关，下逮黄子久、吴仲圭辈，皆可通用也。或曰：须独树一帜。此殊否则，如柳则赵千里；松则马和之；枯树则李成，此千古不易。虽复变之，不离根源，岂有舍古法而首创者乎？倪云林亦出自郭熙、李成，少加柔隽耳，如赵文敏则极得此意。盖萃古人之美于树木，不在石上着力，而石自秀润矣。今欲重临古人树木一册，认为奚囊。
古人画，不从一边生去。今则失此意，故无左右逢源之巧，但能分能合。而皴法足以发之，是了手时势也。其次，须明真假。实者，各段中用笔之详略也。有详处必要有略处，实虚互用。疏则不深邃，密则不风味，但审真假，以意取之，画自奇矣。
凡画山水，须明分合。分笔乃纲要宗也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，则画道过半矣。
树头要转，而枝不行繁；枝头要敛，不行放；树梢要放，不行紧。
画树之法，须专以转机为主。每一动笔，便想转机处。如写字之于转笔用力，更不行往而不收。树有四肢，谓四面皆可作枝着叶也，但画一尺树，更不行令有半寸之直，须笔笔转去。此诀窍也。
画须先工树木，但四面有枝尴尬耳。山不用多，以简为贵。
作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。其佳处，在笔法秀峭耳。宋人院体，皆用圆皴。北苑独稍纵，故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明皆从北苑起祖，故皆有侧笔。云林其尤著者也。
董其昌仿杨升 《青绿山水图》
北苑画小树，不先作树枝及根，但以笔点成形。画山即用画树之皴。此人所不知诀法也。
北苑画杂树，但只露根，而以点叶高低肥瘦，取其成形。此即米画之祖，最为典雅，不在斤斤细巧。
画人物，须回视言语。花果顶风带露，禽飞兽走，精力脱真。山水林泉，悠闲幽旷。屋庐深邃，桥渡来往。山脚入水，澄明水源，来历分晓。有此数端，即不知名，定是高手。
董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。又有作小树，但只远望之似树，其实凭装点以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。
古人云：有笔有墨。翰墨二字，人多不识。画岂有无翰墨者？但有概括而无皴法，即谓之五笔；有皴法而不分轻重向背明晦，即谓之无墨。古人云：石分三面。此语是笔亦是墨，可参之。
画家以古人为师，已自上乘。进此，当以六合为师。每朝起，看云气变幻，绝近画中山。山行时，见奇树，须四面取之。树有左看不入画，而右看入画者，前后亦尔。看得熟，天然逼真。逼真者必以形。形与心手相凑而相忘，神之所托也。树岂有不入画者？特当收之生绡中，茂盛而不繁，峭秀而不蹇，便是一家眷属耳。
画树木，各有别离。如画潇湘图，意在荒远灭没，即不当作大树及近景丛木。如园亭景，可作柳树梧竹，及古桧青松。若以园亭树木移之山居，便不称矣。若重山复嶂，树木又别。当直枝直，多用攒点，互相相藉，望之含糊郁葱，似入林有猿啼虎嗥者，乃称。至如春夏秋冬，风晴雨雪，又不在言也。
枯树最不行少，时于茂林中心出，乃见苍古。树虽桧、柏、杨、柳、椿、槐，要得郁森，其妙处在树头与四面参差，一出一入，一肥一瘦处。古人以木炭画圈，随圈而点之，正为此也。宋人多写垂柳，又有点叶柳。垂柳不难画，只需分枝头取得权势耳。点柳叶之妙，在树头圆铺处。只以汁绿渍出，又要森萧，有顶风摇扬之意。其枝须半明半暗。又春二月柳，未垂条；九月柳，已衰飒，俱不行混。设色亦须体此意也。
山之概括先定，然后皴之。今人从碎处积为大山，此最是病。古人运大轴，只三四大分合，所以成章。虽其间细碎处多，要之取势为主。吾有元人论米高二家山书，正先得吾意。
画树之窍，只在多曲。虽一枝一节，无有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰，然则诸家不有直树乎？曰：树虽直，而生枝发节处，必不都直也。董北苑树，作劲挺之状，特曲处简耳。李营丘则千屈万曲，无复直笔矣。
画家之妙，全在烟云变灭中。米虎儿谓王维画见之最多，皆如描写，缺乏学也，惟以云山为墨戏。此语虽似过正，然山水中，当着意烟云，不行用粉染。当以墨渍出，令如气蒸，冉冉欲堕，乃可称生动之韵。
赵大年画平远，绝似右丞，秀润天成，真宋之士大夫画。此一派又传为倪云林，虽工致不敌，而荒率苍古胜矣。今作平远，及扇头小景，一以此二人为宗。使人玩之不穷，味外有味可也。
画平远，师赵大年。重山重峦，师江贯道。皴法，用董源麻皮皴。及潇湘图点子皴，树用北苑、子昂二家法。石法用大李将军秋江待渡图及郭忠恕雪景。李成画法，有小幅水墨，及上色青绿，俟宜宗之，集其大成，自出机轴。再四五年，文沈二君，不能独步吾吴矣。作画，凡山俱要有凹凸之形。先如山外势形像，其间则用直皴。此子久法也。
画与字，各有门庭，字可生，画不行熟。字须熟后生，画老生外熟。
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