陈之佛
陈之佛（1896年～1962年）是我国现代闻名的写意花鸟画家、工艺美术家。作为传统写意花鸟画革新的旗手，陈之佛借古开今，移风易俗，重振写意花鸟画艺术并赋予其新的内在。
他的花鸟画既有院体画的谨慎、文人画的洒脱，又具有浓郁的现代气味和艺术感染力，其画面整齐有神，花枝摇曳，带露顶风，飞鸟鸣禽，声影交映，曲尽天然生趣。
陈之佛 1945年作 竹雀图 立轴 纸本
陈之佛的花鸟画艺术承继了宋元以来写意花鸟画的优异传统，吸收埃及、印度及近代日本以致西方各国美术著作的精华，在其多年研讨图画造型、颜色规则和花鸟写生的基础上，融会贯通，发明了共同的艺术风格。
陈之佛以为描摹、写生具有平等重要的位置，写生、调查是师法造化的生动，临习古人的名作是师法古人的经历。这些都是写意画创造的必备条件。
陈之佛 山茶梅花 立轴纸本
陈之佛在早年就对我国传统写意花鸟画产生了稠密的爱好，他不只重视五代、两宋的花鸟画，对元、明以来的墨笔花鸟画技法和风神也都加以深化地学习。吸收民族绘画中优异的成分，对其他民族绘画中优异的成分也兼容并收。活跃引入颜色学、素描等现代绘画办法与绘画理念，将现代图画原理、造型准则、颜色规则等西方现代绘画常识用于写意花鸟画的创造。
陈之佛 花中雪衣 立轴 设色纸本
陈之佛写意花鸟画有着极美丽的艺术境地，他笔下的花鸟在形似之外，往往神采毕现，生意盎然，花枝摇曳，跌宕欹侧，舒卷自如，活泼泼的天然生趣尽收笔底。
陈之佛曾在《略论近世西洋画论与我国美术思维的共同点》一文中谈道:“我国画最重神、气和韵，大约气是指万变之力的恣肆，神是指万变之力的蕴藉，韵是指万变之力的和谐。”
陈之佛 1946年作 工虫白茶 镜心 设色纸本
他以为凡画须能在目标中发现生命、体现生命，并真实能到达物我一体的境地。陈之佛以其花鸟画创造实践体证了我国传统绘画艺术气韵生动之妙谛，使我国古典的生命哲学在山光鸟性的描绘中得以传承、连绵。
陈之佛 1948年作 夏趣图 立轴 设色绢本
综览陈之佛花鸟画著作，可见出在其幽远的禅境中透露着活泼泼的生命精力。陈之佛长于在著作中捕捉少纵即逝的动态，那欲飞的鸟雀，石上的清泉、林间的疾风常被捉入画幅之中。瞬间的形状，稍怠便会丢失，这里边自身便包含着虚空永久、物质无常的道理，即便体现静态的著作，也并非死寂，而是静中有动，以动来反衬静。
陈之佛 桃花双雁图 立轴 设色纸本
一朵春花，一片被虫蛀的残叶，虽不有目共睹，却具有永久的美感。那画面的幽静深处，使人深思冥想，人在静静的直觉观照中，天然的美与心灵的情感彼此融合，尘世间牵扯不清的名利被撇到一边，意念得以净化，进入了不知“我为花鸟，花鸟为我”的“物我一如”之禅境。
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