徐渭题画半生落魄已成翁
徐渭终身，诗文书画皆成果特殊，其画中造就在中国艺术史上更可谓之绚烂，他曾向人说过：“吾书第 一、诗第 二、文第三、画第四”。但是便是他以为排在末位的“画”，却炳耀千古，让后世几百年的大师们望尘莫及。清代郑板桥曾自刻一方印章，上书“青藤门下喽啰”，黄宾虹更是说“绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来无 人 能 及”，后有齐白石感叹“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”，八大山人朱耷更是将其画作奉为“人世至宝”。
徐渭是一个极有天分的一个文学家、书画家、诗人。不论在哪一个艺术范畴，徐渭都有很好的著作出现给世人。可以说，徐渭是一个生时孤寂，身后让后世人顶礼膜拜的一个艺术家。徐渭出生在一个衰败的官僚家庭，年幼时，就凸显出了他的聪明才智。在民间，更是撒播了许多关于徐渭年轻时，怎么聪明的故事。尽管徐渭天资聪颖，但在科举的道路上并不晓畅。徐渭生性豪宕，喜爱自 由安闲，没有拘谨的日子，关于文学亦是如此。因此，徐渭关于死板，没有一点立异的八股文，不是很喜爱，这也就导致了徐渭宦途崎岖，科举考试一向失利，等到了四十都还没有考中举人。
徐渭的草书，纯粹是个人心里情感的宣泄：翰墨恣肆，满纸狼藉，不计工拙，一切的才思、悲愤、苦闷都郁结在扭来歪曲的笔画中了。徐渭的狂草，但很难为常人能承受，徐渭自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。”这也难怪，“知者”又有几何?书法代表作有《彼苍歌卷》、《咏墨磁轴》、《题画诗》等。
徐渭的笔法至情至性，抒情个人情感，暴露个人豪宕的特色，以及披露大材小用的无法与伤悲的剧烈情感。此外，徐渭打通书法和绘画，使得两者的意境和方法相通和彼此辅佐，因此晚明代文学家张岱称誉徐渭的书画“青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书”。徐渭对后世的影响较为巨大，郑板桥和齐白石都是他的信徒之一。
徐渭作为水墨大写意花鸟画的开山祖师，用笔用墨被后人尊为模范。大写意这种方式自身就寓含了剧烈的泄愤意味，泼墨方法的运用在徐渭绝不是单纯的方式技巧问题，是因为他有太多的积郁需求宣泄，情感太过于剧烈。在徐渭的大写意绘画中，物象肖似与否已不重要。《杂花图卷》中的墨葡萄简直已看不出葡萄之形，仅仅巨细干湿的墨点与飞跃纵横的墨线的交响。
