马培童的立异皴法及皴法
马培童的立异皴法及皴法
山水画创造初期皴法非常单纯，最早的皴法雏形呈现于李思训的著作中，画家选用勾线再填色的办法，用粗、细转机略带方笔的墨线勾勒山石概括，弯曲多变地表现丘壑的改变，近粗远细，熟练地表现出前后远近的空间透视。初期的山水画非常单纯，如王维的《雪溪图》，
马培童的立异皴法及皴法
虽然以水墨的烘托表现出雪山景水的静逸郁朴的风味，传达出画人信佛参禅的情怀，但由于山体的画法空勾无皴，其特性风格不明显，与一起代其他画家也拉不开间隔。自五代荆浩始，其山水由勾线染色开端演变为运用线皴，而荆浩成为第一位我们。从他的《匡庐图》剖析，以其密布的短便条皴其山体质感，
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成功地表现出山石概括与形体的立体感和凹凸感，显得气势恢宏，气韵明亮清明，格式倒闭，呈现出皴法逐个这一特别的用笔办法的图式标准和审美价值，然后构成一套与树法、石法、点苔法、构图法和设色法彼此对应又相联系的绘画言语。从此，山水皴法，从五代开端，经宋、元两代不断改变开展、至明清已构成了非常齐备的言语体系。
马培童的立异皴法及皴法
皴法在各个时期的不断改变，如短披麻皴为五代董源始创。其画法为短暂而带弧形的线条，结合疏密的组合而皴山体，以示江南山石树木的淳厚郁茂的独特现象。
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从董源撒播的《潇湘图》、《夏景山口待渡图》卷等著作剖析，山体皴笔繁密，冈峦淳厚，近视似不类物，远视则景象粲然，洲渚映衬，一片江南，呈郁茂苍润、平平单纯的风味。长披麻皴以北宋初巨然为代表。其绘法以秀长交叠而略带弧形的疏密的线条组合皴其山体的坡面，山顶坡石多作矾头，
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加以水墨烘托，极显山水岚光爽快，华润泽洁的风味，巨然是直接师承董源的，他一改董源的短便条皴而为大披麻长便条皴，这种改法除了审美观念有所改变外，更是与所绘山水的目标有关。董源所绘的目标多为汀渚河滩，而巨然表现的是以高山大岭、重峦叠嶂的山岗为主，故其用笔较为粗长而带弧形，且耐性十足，山顶坡脚多作矾头。其山林之深邃，草木之华滋，比之董源更显苍郁奇秀。如《秋山问道图》、《万壑松风图》等著作中均可见之。
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卷云皴法的始创者为北宋著名画家李成。其画法在披麻皴的根底上，用笔呈弯曲云头状，并以粗细、长短、轻重、浓淡、弯曲的线条皴其山体，以表现北方山水雄壮峻险的面貌。加以蟹爪的画树法，那虬曲欹侧的树枝正与卷云的山体相合相映，
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呈现出气候萧疏、广远险趣的风格特征。雨点皴法也称豆瓣皴法。代表画家为北宋大画家范宽。其技法是以浓淡、干湿、巨细不同的短线条依其山体的不同结构点簇而成，表现出北方高山大壑的风光，力显山体的厚实感、质量感。
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加上其构图的雄拙险恶，树木喜作双色夹叶，更显雄壮劲健、气势恢宏的风仪。米点皴法又称落茄皴。始创者为北宋画家米芾、米友仁父子，因其皴法由其父子所创，故画史米点皴称之。其画法是先以简练的线条勾出山体的概括，随后以笔饱蘸水墨，卧笔横点，以点成片，积点而成，用以表现江南山村烟雨苍茫的奇景。呈现出烟云苍茫，轻岚迷蒙的面貌。
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刮铁皴法为宋时大画家李唐所创。其画法是用笔锋左右刮剔，斜向地址斫，其形状犹如刮铁一般。显其山水简括恣纵，奇崛健拔景像。斧劈皴法为大斧劈皴法和小斧劈皴法两种，代表画家为南宋著名画家马远、夏圭。其画法是以侧笔横扫，
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显其山体的质感，又依据侧笔横扫所构成的面积的巨细不同而差异成巨细斧劈。所作山水呈现出刚毅豪宕、苔健磊宕的风格。荷叶皴法的代表为元初著名画家赵孟頫。其画法是以中锋勾皴山体，因其皴法安排相似荷叶而得名。所呈画风显得较为古拙灵奇、洒脱清逸。
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折带皴的代表画家为元代的倪云林。其画法是以枯笔卧笔拖勒后转势直擦，以显江南山石寂寥空漠、水天一色的风光。所绘山水呈单纯幽淡、萧疏苍郁的画风。皴法开展到了现代，皴法的立异上较成功者，当推黄宾虹、傅抱石、贺天健、黄秋园等人。而其间又以黄宾虹、傅抱石的成果最为单独。
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马培童的立异皴法及皴法
黄宾虹的山水、淳厚华滋、意境深幽、充满着奇特的文明内蕴和明显的艺术特性，这内里有许多原因，其间很重要的一条便是与皴法有关。皴法是历代画家通过长时间对天然山水构成规则的探求，依据目标的不同描摹，用夸大而变形的办法而提炼出来的各种不同的用笔办法。黄宾虹所用的皴法，是从很多的写生实践中加以印证提炼而成的。他所用的兼皴带染法的构成，是从新安画派与黄山画派而出，尤其是对邹衣白、恽道生的心向摹之，学之最多，然后上溯石谿、龚贤、高克恭诸家，甚至远溯五代两宋的董源、巨然、范宽、以及李唐、马远、夏圭和元四家等，是其破法古人积墨、宿墨之秘，然后博采众长而成之。
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尤其是他晚年的那种绝妙创造，大部用是用长短笔触点虱而成，那种相似乱柴皴的皴法，以及各式各样的大巨细小、浓淡干湿、千点万点的那些点皴，又与他长时间寻求的翰墨须达淳厚华滋的审美情味与艺术精力有关。他那沿皴作点的创始风格，与他70岁左右 入川对四川蜀中山水独有所悟有关，也与他抗战时期蛰居北京、闭门创造相关，又与他85岁后久居杭州，常在环湖山林之暮霭间作写生默记相连。傅抱石山水所用之皴法，首要来自蜀中山雨对他的形象。他以石涛画法为根底，以酣畅淋漓的水墨点子，去表现郁茂葱翠的山峦丛树，线条是曲有序，乱而不紊，柔中富刚，真假相生，
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具有极强的节奏感和空间感。并学习传统山水中的乱柴、荷叶、解索等皴法，借以日本水墨画的横刷纵抹、大片敷色的画法，再以破笔散锋趁热打铁。从翰墨符号审视，傅抱石非常注重全体画面的艺术作用，在规矩、设色及运营拾掇等方面都非常考究，
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然后创造出诗意盎然，境地深邃，独具匠心的新画风。贺天健的山水，特别注重皴斫，他从王翚、吴历下手、上溯宋元李唐、夏圭、黄公望、王蒙、吴镇诸家，笔路正，笔法纯。他将师造化的精力融入到各家各派的皴法之中，构成了一种起讫清楚，方俊雄强、笔势雄奇、爽辣豪放的新皴法。故其所绘山水、翰墨纯粹，气势雄沉，意境开阔，具有极强的视觉冲击力和明显的时代感。黄秋园的山水，从《芥子园画谱》下手，师法石涛、石豁而上溯宋元诸家，并对李唐、王蒙诸家山水颇多研讨。一起也吸收了黄宾虹的画法。他晚期所作的一些相似李唐骷髅皴的笔法，是一种有別于前人皴法的新画法。成为一种小巧特别、自成语汇，具有现代翰墨意蕴的新的山水风仪。
马培童的立异皴法及皴法
纵观古代到现代那些名家所画的各种皴法无不是在前人的根底上加以立异，唯有马培童皴法，不旧袭前沿，是自创的刻石皴法，这种皴法以笔法代刀法，将石刻著作画在纸上。这种皴法也是马培童通过长时间不断的探求，对大天然山水构成规则及不同描摹，运用夸大变形的办法而提炼出来的一种办法，是用各种不同笔法来表现的一种办法，也是马培童从很多石窟写生实践中加以印证提炼而成的一种立异。
马培童的立异皴法及皴法
马培童所自创的刻石皴法是以笔代刀的一种皴法，一起也是马培童从汉画像石刻和壁画得到启示，加上对石窟佛像写生心向摹之有感而发，从中找到了石刻刀法，将石刻刀法变为笔法，在探求古人焦墨与宿墨的奥妙中获取众长研制而成，尤其在一些著作中，马培童大部分用长短笔触刻阴线托阳线绘之。五代董源、巨然用点表现山上的小圆石，始开用点之风，但后来一般都合作皴擦，为的是画出坡石的厚度或远山树木。而马培童却把点视为方式要素。让它在画上发生充沛的视觉作用，那些各式各样枯笔犬牙交错的线皴及点皴，是马培童通过长时间寻求枯笔渴墨的审美情味及焦墨艺术精力魂灵的详细表现，这种创始的各种技法是与马培童闭关多年及长时间写生默记是分不开的。如在柬埔寨吴哥石窟著作中马培童所用的刻石皴法，线条是曲有序，乱而不紊，柔中富刚，真假相生，具有极强的金石冲刀节奏感和空间感，并以枯笔骨意一气绘成，使著作所表达的翰墨符号与石窟佛像天衣无缝，内容丰富，有极强的艺术欣赏价值。在规矩、笔刻法及运营方位等方面马培童均非常考究，使著作到达淳厚华滋，紧中有密，密中有疏，交叉天然，赋有立体感，好像什物刻在纸上一般，这种技法是国际的一大壮举，前无古人后无来者，这种皴法的立异，使著作意境深邃，翰墨纯粹，一起也是马培童将师造化的精力融入到刻石皴中，当属马培童创始，这种立异具有极强的视觉冲击力和明显的时代感，均与马培童所创始的皴法是分不开的，也是当今国际皴法立异中，无人能企极的。（潘玮萱写扵上海）
