我的我国适意山水画著作《秋岳云林图》与它后边的故事
作者：李福林
本篇文图，应亲朋之约，说说一件著作后边的故事。
我想 : 每一个艺术家在创造之前，都将会面对两个问题，即画什么与怎样画。
前者，是画题的挑选的问题；后者，是个人技能与艺术的处理的问题。
我认为，不为技役的提法，从来就没有排挤技能难度的意义，相反，有作为的艺术家向来都是知难而上，战而胜之者，然后把握到一手为他一切的绝活，令赏识者叹而观止、击掌叫绝！
如毕加索创造公牛著作的个案，展现了他超凡的艺术想象力与深沉的创造力。
每一次的创造，咱们都认为他是穷途末路、到此为止了，没想到他又山穷水尽、逢凶化吉……竟至二十多稿！
请亲朋们赏识：
李福林我国适意山水画著作：《秋岳云林图》
著作：秋岳云林图
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局 部
部分一
部分二
部分三
部分四
部分五
部分六
部分七
部分八
部分九
部分十
部分十一
部分十二
部分十三
李福林我国适意山水画著作《秋岳云林图》
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李福林我国适意山水画著作《秋岳云林图》的反面
人们常闻力透纸背之说，亲朋们观此，不知作何感触？
（图片有所禁绝，与本相存在一些间隔）。
亲朋们无妨作深一步联想 : 正常的状况，油质(图书印章)的渗透性易于水性的墨。这是知识。
图中之章，远比水墨较含糊，故翰墨早己力透纸背！
此其一也。
其二，常言，好画还需好装裱，为何？
凡作者在宣纸上留下的笔痕墨迹、惊鸿所至，皆在裱后往前面出现，可一览无遗！
故，黄宾虹诲人不倦地在宣纸上层层积染，为的便是显示自己为之尽头终身的功夫。
由此，亦见黄宾老之与洋人毕加索艰苦探艺之一斑……
部分一
部分二
部分三
部分四
部分五
至此，我也想 : 亲朋们在赏识本篇图文之后，是否现已明晰我在艺术的技法上，根究出息的良苦用心了吗？
艺术之味，品尝须一再；发现之美，正需要一个 “耐” 字，耗费韶光也！
李福林我国适意山水画著作《秋岳云林图》效果图
我的我国适意山水画艺术创造的终究意图，便是要让我国山水适意画的理念、技法与国外体现主义、印象派及抽象画等等的理念与技法上，进行彼此的融合的艺术创造的实践，作为一个全体而进入艺术创造最自在的六合之中，让咱们陈旧的我国山水适意画的艺术在体现技艺变得更丰厚、愈加自在；艺术情味愈加崇高、愈加雄伟；艺术境界愈加壮丽、愈加完美！
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