来历：文艺全国
芦花寒雁图，故宫博物院藏
“元四家”在吸收五代、北宋水墨山水画的根底上，深受元初书画家赵孟頫的影响，把翰墨神韵在绘画中的效果提到了一个新的高度。
突出了山水画的文学兴趣，使诗、书、画有意识地融为一体，各具相貌，创始了一代新风，构成了以“文人画”为干流的山水画派，把我国山水画开展面向了一个新的顶峰，对明清两代画坛影响极大。
黄公望
元四家中，以黄公望年齿最长，并直接聆受赵孟頫的教训，又开端寄画以乐的门径，故列为四家之冠。
黄公望，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人，平江路常熟州人，元朝画家。本姓陆，名坚，年少父母双亡，族员将其过继给永嘉黄氏为养子，这位黄公年已九十，膝下无子，得子万分欢喜，笑道：“黄公望子久矣!”因改名字，叫黄公望，字子久。
其山水画宗法董源、巨然，由此生发，自创一格；创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快，对明清山水画影响甚大，为“元四家”之首。
黄公望的山水画从技法相貌上而言，有两种风格类型，明张丑《清河书画舫》中说：“大痴画格有二：一种作浅绛色者，山头多岩石，笔势宏伟；一种作水墨者，皴纹很少，笔意尤为简远”。
《天池石壁图》和《丹崖玉树图》是他浅降山水的代表作，两图方法略同，均为重峰叠岭，高松层崖，山峦树木的造型和勾勒法源自董、巨，笔法变繁复为简疏，多用干笔皴擦，化宋人的本质为虚灵。
再皴染后再用清淡的赭石花青烘托，即所谓“浅绛法”。赭石和花青具有温温暖寂静的视觉色感，很适合体现江南青丽明洁的山光树色，也契合元人清逸的审美观。由黄公望所创建的浅绛山水，很快在元代盛行，并为后世所崇尚和发扬。（选自元四家画集）
元 黄公望 天池石壁图 故宫博物院藏
此图描绘江苏常熟虞山名胜天池石壁的俊美风景。画中千山万壑，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错纵多姿，显现了天池石壁的雄俊美资。天池在画面右上部，池上有水榭，两岸石壁坚持。
山下林木旺盛，数间房舍散落其间，左下两株高松屹立。山涧泉流，汇成一潭。潭水之上置水榭小桥。构图繁而用笔简，翰墨淳厚华滋。设色多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。全图烟云流润，气势宏伟，系黄公望晚年浅绛山水创作。（选自元四家画集）
元 黄公望 丹崖玉树图故宫博物院藏
此图是黄公望代表性著作之一，整幅画面体现出黄公望山水风格的特色。画面高山屹立，树木葱郁，展现出“丹崖玉树”的现象。远处高山之上云雾迷蒙，环绕山峰，峰石之间植被丛生，山腰上树木旺盛，繁荣的松树在岩石间坚强求生。
万树遮盖下的殿阁半隐半露，远景左边一颗松树盘曲而上，挺立参天;右侧小桥横卧，一山人策仗寻幽。用笔简劲简练，笔法苍秀，设色浓艳，正如清代吴修所说：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精力。”（选自元四家画集）
元 黄公望 九峰雪霁图 故宫博物院藏
图绘高岭竞力，层岩蜂起，丘壑峣峥，冻树萧条，体现寒冬腊月，气候酷寒的山区现象。图中山峦纯用翰墨空勾，淡墨渍染。水和天空用浓墨烘托，烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰风光。
山中小树用细笔勾描，树干如“竹根”，树枝如“花鬍”。用笔简练，构图新颖，平中寓险，层次分明，真假相生，风格雄奇。为黄公望晚年水墨山水画之创作。（选自元四家画集）
吴镇
吴镇（1280年—1354年），我国元代画家，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，嘉兴魏塘桥（今嘉善县魏塘大街）人。
吴镇性孤介，终身清贫，曾在村塾教学、并卖卜于武林等地。但他博学多识，工书法，善草书，能诗文，绘画善水墨山水画，师法巨然，用长披麻皴，兼以斧劈，笔力劲爽，墨气淋漓，写出山川林木峥嵘鬱茂之景，改变了巨然“淡墨轻岚”的风格。也画松竹，亦挺立有致。特别注重画面题咏书法与绘画风格的和谐一致。
他的画善用老笔湿墨，笔力雄劲，墨气沉厚，题咏诗文较多。画墨竹笔意豪宕，生意满纸；画古木、怪石挺劲有力。明清两代书画家均受他很大影响。
元 吴镇 渔父图轴
此图取景于江南一带水乡。高树两株屹立湖畔，树下置一毛棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌泛动芦花风”的心意。
笔法圆润，意境幽静。画风师法巨但是又有改变。此图是吴镇63岁时的著作，已构成其代表作的风格，是一帧风情闲逸、清光迷人的佳作。（选自元四家画集）
吴镇 溪山高隐图
多福图轴，天津博物收藏。
仿东坡风竹图轴，弗利尔美术收藏。
倪瓒
倪瓒，元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。
倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。
倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平平单纯。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，字斟句酌。
以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风姿，亦擅诗文。
元 倪瓒 虞山林壑图 水墨纸本
美国大都会艺术博物收藏
《虞山林壑图》是倪瓒晚期山水画著作。构图平远，现象极简，作疏林坡岸，浅水遥岑，是“淡墨笔画，林亭树石，并远峰一角”的典型体现。取“一河两岸”形式，构图较为繁密。远山近坡，河水横隔其间。画中用笔变中锋为侧锋，用折带皴画山石，枯笔干墨，千山万壑，润泽华滋，浓艳松秀，意境荒寒空寂。
此图以三段式为根底进行布阵，画面体现平林远岫的现象。水中有五道洲渚及一组杂树，淡墨皴染较多。全图墨气浓郁，枯、湿、浓、淡彼此浸透，给人一种远岗寥旷、湖水清凉的感觉。
此图在空间布局上与以往《六正人》《渔庄秋霁》等相异，不以较单纯的近举丛木、远山合拢来结构画面，而是中部两头各伸出一抹滩渚，以沙洲、杂树等现象，充分画面，增加了弯曲悠扬的意味，使整个构图有所改变。可见倪瓒至老年仍不断寻求“图式结构”的革新。
元 倪瓒 松亭山色图
倪瓒崇尚淡逸的日子，由此构成了单纯幽淡的画风。此图写坡岸平地，长松修竹，空亭无人，一奇石立于岸边，远山遥遥在望。画山石用笔秀俏而有力，画树则用笔轻淡而圆劲。淡墨皴染，力求简练。构图是典型的三段式，安静幽远。
王蒙
王蒙（1308年—1385年，一作1298年—1385年），字叔明（一作叔铭），号香光居士，浙江湖州人。元末明初画家，元四家中最年轻者。
王蒙于元朝末年曾入仕，后来弃官隐居于今浙江馀杭黄鹤山达30年，自号黄鹤山樵。明初出任山东泰安知州，因为曾在其时宰相胡惟庸家观画，胡被捕时受牵连入狱，死于狱中。
王蒙自幼受外祖父赵孟頫的影响，喜爱绘画，后来得到黄公望的指导，又常与倪瓒等人商讨，对山水画有独特的立异，创造了解索皴画法，善用渴墨苔点，所画山水风光稠密，山重水複，布局繁密，苍鬱深秀；用解索皴和渴墨点苔，体现林峦鬱茂苍莽的气氛，为他的独特处。
夏山高隐图 故宫博物院藏
此图设色绘重山叠翠，瀑布孤悬，林阴繁荟，流泉下注。
山间梵宇草屋落错，屋堂内有高士侍童。翰墨湿润山峦披麻皴、解索皴并用，浓墨点苔，繁复厚重。
树木用积墨法，部分以焦墨皴擦，苍郁烟润。构图虽繁密，但画家奇妙地运用了实中求虚、疏密比照之法，画面雄奇苍浑，无迫塞之感。画风仿董、巨而有所立异，为王蒙细密中见秀润洁白的山水画精品。（选自元四家画集）
