《画石百态》以画法举要的方式细化画石办法，将适意花鸟画中的画石基本规则与构图规则结合起来，使学画者一看就懂，一学就会。
该书由闵文彬编，上海公民美术出书社2012年出书，节选网络共享内容仅供参阅，如需深化学习，请从正规渠道购买正版图书！
石的画法
一、起手式
古画谱上说的“石分三面”是很有道理的一句话。所谓石分三面，便是要画出石的凹深凸浅、阴阳向背，不仅是画出石的正面，并且要画出石的左右上下立体感与质感。
画一块石头的次序是：勾皴擦染点五个环节。
起手式一
勾——先勾画出首要的凸出部分。
皴——每勾一笔即带皴几笔。然后勾画石的其余部分，完结整个形状，也是勾皴结合进行。勾勒时留意不行四面围圈，如把某一部分四面围圈，会形成与其他部分截然分裂，不成全体。加皴笔并勾出漏孔。理顺皴笔并一致石纹。
擦——一面勾皴，一面侧锋擦出石纹和石纹与石的阴暗面。
染——等墨色干后，用淡墨染出石头的阴阳面。
点——染后等墨色干后，然后再从全体调查，加以恰当烘染，以到达既浑成一体又层次分明的作用。
起手式二
二、水成岩、火成岩画法
画石不宜方，但也不宜圆，要圆中带方，方中带圆，石有纹路，不行乱，但也不行以太规整，用笔要坚固，使人有坚固感、分量感。
三、园林湖石画法
画石皴无定法，要根据描画石块目标来确认皴法是不是满意客观目标。
1.斧劈皴
要画出石质坚固，画时不但要线条挺健，还要把握长短、粗细和疏密的改变。
2.骷髅皴
造型上要小巧透剔，石面上要有空泛，系常年被水冲击所造成的，有深有浅，洞中有洞，大洞套小洞的杂乱结构。
3.勾皴法
可先勾出概括，然后用不同的墨色皴出它的阴阳面结构。
4.荷叶皴
先勾出概括和它的面，然后用淡墨画出荷叶般的石纹，再厾出它的块面，但在石纹旁须留出空地，以示拱起和不致含糊一片，并在面上点出疏密巨细不同的圆孔，待干后再略为烘托，以体现立体感。
5.折带皴
画时用笔稍偏，着意于笔尖，用力在毫末，皴擦时应使用笔根的改变功用，使有苍润之感觉。
6.没骨湖石
用笔蘸墨随意厾出石的大概形状，留出空白，稍干，在空白处用深墨画出巨细不同的空泛，表明被湖水冲击的痕迹。
四、蛮石画法
蛮石要画出苍浑厚重感，结构清晰生动慎重，合适大适意花鸟画。画时可参阅吴昌硕、潘天寿、朱屺瞻的画石法。
五、松化石画法
为古松埋藏地下前史久所成之化石，可参用松干皴法，特别应留意化石的质感。
六、柏化石画法
古柏所成之化石，可参用柏树干皴法画之。
七、昆石画法
昆石，又叫昆山石，因产于昆山玉峰山而得名，前史上曾与灵璧石、英石、太湖石齐名，跻身于我国四台甫石之列，石小巧心爱，可作山石盆景和供石。
八、石钟乳画法
石灰岩岩洞中上方下垂之钟乳石，用笔宜简练，参差有用。
九、石笋画法
圈皴的石笋，画时犹如画圈的松干，也可以用线条勾出它的结构，分几回烘托而成。
雨点的石笋，纹路为凹穴形，用雨点皴点出结构。
连体石笋，气势雄伟，连体结构严密，留意凹凸参差，宜立于树丛、水边。
石笋林，数株石笋应留意凹凸、疏密，彼此回视，植上竹林，映衬多姿。
画石百态
湖石配景象的画法
湖石景象配有下面几种款式：湖岸石壁画法、树实石虚画法、激流画法、湖边土石坡岸画法、树根生在石缝间画法。
图一：湖岸石壁画法
图二：树实石虚画法
用干笔中墨飞白出枝干，以渴墨点枝上之苔，干后以淡花青墨添树后之石，充沛的使用是非、干湿比照作用。
图三：激流石法
图四：湖边土石坡岸画法
此幅画面前画为土石坡岸，用笔用墨要重为实景，后边为苔点以表明杂树野草之类，并用云雾环绕其间，前面坡面用深苔实点，首要是加深石的墨色深度。
图五：树根生在石缝间画法
传统名家画石例举
陈老莲画石法
赵松雪飞白画石法
王蒙画奇石法
新罗山人画石法
董其昌画石法
八大山人画石法
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