陆俨少
1909－1993年
陆俨少，又叫砥，字宛如，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北名胜。1956年任上海我国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤长于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来体现天然山川的不同改变。线条疏秀流通，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，改变无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
陆俨少1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故土。
1956年，任上海我国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画特性得以开展，终究在晚年形成了自己共同的风格。
陆俨少书法语录
我于书法所用功夫，不下于画画。十四岁开端临帖，初临龙门二十品中之《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》，继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。三十岁后学《兰亭序》，如是复有年。后来抛弃临帖，改为看帖，尤喜杨凝式，下及宋四家诸帖，揣摩其用笔之法，以指画肚，一起默记结字之可喜者，牢记在心，一有余晷，抄书不辍，如是积纸数尺。随看帖，顺手抄书，二者一起进行。看帖所以撷取共意，注入心目；抄书所以操练指腕，工作自若，二者相辅不悖，并行而不偏废。我自发明此法，卓有成效，得益甚大。我不看书法理论书，如八阵法、拨镫法等，觉得越看越模糊。
写字切忌熟面孔，要有共同的相貌，使览者有新鲜感觉。而描摹诸家，也要挑选字体点划风神相貌与我特性附近者。要点要看帖，熟读其间结体变异、点划起倒的不同寻常处，心摹手追，默记在心，然后加以化，化为自己的面貌。我初学魏碑，继写汉碑，后来写“兰亭”。最初学杨凝式，旁参苏、米，以畅其气。但我对此诸家，也未好好描摹，不过熟看默记，以指划肚罢了。杨凝式传世真迹不多，我尤好《卢鸿草堂十志跋》，但也未临过，不过熟看罢了。杨凝式书出于颜鲁公，但一变而成新调。黄庭坚说：“世人竞学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，着笔已到乌丝栏。”便是称赞其不是死学而化成自己的新意。咱们学杨凝式，也应该学他的精力，在他的基础上加以改变。所以我学杨凝式，不欲萧规曹随，彻底像他。因之有人看到我的书体，而不知其所从出。这是我的治学精力，不拘书法、作画，贯穿终始，无不如此。
学我国画要求操练书法，并非仅仅为了落款便利，最主要的仍是为了让指腕筋骨肌肉在特定的弹性弹性范围内得到操练。由于写一篇书法往往要求书体不杂，其字形往往总是差不多巨细的，笔画的重复也许多，故有利于筋骨关节肌肉作较为规整而调和的弹性弹性运动。诚如陆俨少所指出，操练用笔如老是毫无目的地随便圈圈画画而无所依靠，时刻久了便会生厌，而操练写字则因有语音和意思的统筹，能不时引发爱好，便于持久重复的操练。陆俨少的书法涵养，因其特有的颖慧和苦功，连不少书家亦不得不叹服——在画家书法中能到他那种神妙境地的实为稀有。
