你所看到本文的封面是张旭草书代表作《古诗四首》，脑补下：张旭的楷书怎么？
话说20世纪末，河南洛阳区域先后出土的墓志中，有件墓志署名“吴郡张旭书”的《严仁墓志》。为张旭楷书揭开了新的面纱：
张旭的楷书著作一贯罕见，传世署名“张旭书”的仅有开元二十九年的《尚书省郎官石记序》一件，原石早已佚失，也广为流传。可是翻刻本，往往会使书法原有的精气神损失。如此楷书精品，实属可贵。咱们习惯了飘动的张旭狂草，遽然一袭楷书春风抚来，着实让人觉着冷艳。
张旭楷书《严仁墓志》运笔雄健，能够精确的看出书写时每一点划的行笔感觉。字的点划，有的丰满，有的却瘦硬，并不一概，字形结构的改变收支显着，乃至有的字形呈现了不稳定感，险恶跳动。但志石上全篇文字的精气神是共同的，通篇天衣无缝，全体看上去有着一种痛快淋漓的行笔气势。
当然，出土之物不免可疑，需求考证：
一、从内容上看。《严仁墓志》的撰稿人，在志石上写明晰是“前邓川内乡县令吴郡张万顷”，此人与张旭既是同乡又是同姓。墓主严仁是“馀杭郡人”，曾任“绛州龙门县尉”。古龙门县与内乡县之间的重要地址是洛阳，是唐王朝的东都。洛阳曾是张旭生平中几度前往活动的当地，洛阳区域也是唐时官吏、文人们活动的要点地点。所以，张旭应“吴郡张万顷”约请来为“馀杭郡人”严仁的墓志书丹，一是出于与志文撰稿人的熟稔，二是出于撰稿人、书丹人与墓主属吴越大同乡的联系。
二、从风格上看。从总体上看，《严仁墓志》的书法运笔爽直，点划之间有一种倜傥不羁的意态，这极契合张旭其人的性情。墓志上写的字，有一种着笔既成，不屑多加布摆的态势，所以只见全篇书法的笔迹神完气足，其间并无临仿者那种害怕的扭捏之态。
三、错字现象。《严仁墓志》的书法，别的还有两个显着之处，即存在着错别字和简化字。这两点在传世的《郎官石记序》中也是都有的，假如特别从写错别字这点来着眼的话，或许可认为辨识张旭的楷书，从另一个旁边面供给了一个辅证。
从张旭写字的率意性上去考虑，他究竟不曾像颜真卿似的写过《千禄字书》那种楷法有用原则，那么在字的点划上多写或少写一笔却成了张旭楷书的一种特殊风格了。尽管这种写字办法不足以仿效，但作为研讨张旭楷书的一种参阅条件来加以使用，却未尝不可，也不失为是一种办法。
四、时代背景。《严仁墓志》的书法，从其时代性和个人风格上看，的确是出于张旭的手笔。从墓志中与《郎官石记序》上一些字的相同写法，也能够取得证明，比方昌、吴、郡、顷、国、迁等字，就写的彻底相同。一起也阐明《郎官石记序》的书写比《严仁墓志》为时仅早出一年又两个月，因而，它们的字形相貌是附近的。
所以，能够判定，《严仁墓志》系张旭楷书著作。
张旭是盛唐时期名列前茅的书法我们，不论是他的草书仍是他的楷书，都在开元天宝年间有着巨大的影响，也在我国书法史上占有重要方位。正书、草书不含糊，张旭给后人做出了一个很好的典范！
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