不论你服不服
颜真卿
便是书法史的
第二座顶峰
如果说王羲之创始了
妍美
雅秀
的潮流
《祭侄文稿》
那么
颜真卿则创始了
雄强沉厚
宽博正经
的格式
以阳刚大气为审美
与碑学相辉映
凡阳刚
雄强
之书家
无不有颜真卿之身影
1号·学生
杨凝式
对颜真卿行书的效法
始于五代杨凝式
《卢鸿草堂十志图题跋》
他把颜体风神
了解得较为透彻
并且更狂放
把书卷气与颜体的风格结合起来
《卢鸿草堂题跋》是十分优异的代表
2号·学生
蔡襄
蔡襄的碑书
得颜真卿姿势
蔡襄《蒙惠帖》
也懂颜真卿的意图
是个好学生
纸书的真行草则过于文人化
更相似王羲之系统
3号·学生
苏轼
黄州寒食诗帖
苏轼的行书取扁宽之势
重厚之笔遍见
正是仿照颜真卿的成果
而其结密的身形，健雅的笔势
更是对鲁公
气量的膺服
也使他的书作时有郁勃忠义之气
如被全国第三行书《黄州寒食诗帖》
是他与鲁公最为相通之处
4号·学生
米芾
米芾从颜真卿学到不少
特别是《争座位帖》
给了他许多养分
米芾《贺铸帖》
仅仅性情怪癖
可贵颜书质朴磊落
多有扭捏造作
颜书的大智慧
成了米芾的小聪明
5号·学生
耶律楚材
耶律楚材得到了
颜真卿楷书的真理
耶律楚材《送刘满诗卷》楷书
健劲
坚毅
豪放
仅仅缺少颜真卿的遒媚
而《送刘满诗卷》
则是将颜真卿化为己有的模范
6号·学生
傅山
傅山时令甚高
对颜真卿特为推重
傅山书法
从品格至书法
都事必躬亲
傅山算是读懂颜真卿的人
厚重的“四宁四毋”
是十分经典的总结
7号·学生
沈周
沈周书法
元明两代赵董书风唱主角
颜体行书系统处于低谷
但学颜书家并不罕见
如沈周、吴宽、李应祯
文征明、徐谓、李流芳等
清人榜书
多出于颜真卿
如
刘墉、钱沣、何绍基、翁同龢等
8号·学生
刘墉
刘墉书法
被康有为称为“集帖学之成”的刘墉
有“浓墨”宰相之称
尽管史称刘墉治帖学始于赵、董
然其行书的
宽厚丰肥
无疑更多地得之于颜真卿。
9号·学生
伊秉绶
伊秉绶书法
书法史上
伊秉绶是个独放异彩的人
隶书、行书都显现他的独具匠心
他以颜真卿楷法入隶
使其隶书不只古意盎然
平实凝重
雄健浑朴
古拙美、阳刚美、金石美兼而有之
10号·学生
何绍基
何绍基书法
清代对颜真卿行书
下力最多的是道州何绍基
何绍基书法面貌的构成
与他的共同的“回腕”执笔应甚有相关，
但更重要的仍在他个别的创造力
他以潇洒灵动之趣入颜氏骨格
独生一种纵横奇崛之美
从何绍基身上，咱们又一次
领受到颜氏书法折射的绚烂光芒
近代谭延闿，现代沙孟海、舒平等都可谓颜氏遗风
尽管其中有不少失之怪，失之板，失之俗
但都算高手
这也说明晰颜真卿的强壮
只要最强壮的东西
才值得崇拜
而颜真卿便是
