1.
《永存》
作者: [捷克] 米兰·昆德拉
关于永存，正如米兰在小说中所讲相同，他首要评论的仍是精神上的永存，而非身体上的永存。
开端喜爱阿格尼斯，歌德，他们彻底不同，前者出于忽然的激动巴望孤单，后者困扰于年青女子巴望从其身上得到永存，劳拉学她的姐姐，难忍她姐姐平平夸姣，而她希望每个人都能记住她！可怕的她和贝蒂娜，她们的达到"永存"的方法很大程度上依靠其弱者的身份，才能够时时间刻表达疯狂，方针却只能接受，但其实除了当事人，其他人都看不出来这点，即便当事者静静接受，也会落下或窝囊或残暴的人物，多么的不公平啊…
弗朗索瓦 里卡尔将《永存》的叙事结构比作一张网，“接二连三和改动不断”、“向空间问候”、“呼吁一种时不时停下来歇息一下的散步，两个都为咱们供给的是相同却有着无量改换的现象。”
" 在一个无法与之调和的国际里怎么日子呢？不能把他人的苦楚和欢喜当成自己的欢喜，这样怎么跟他们日子在一起呢？明知不属于他们的一员，怎么跟他们日子在一起呢？要么是爱情，要么进修道院， “
人生所不能接受的不是存在，而是作为自我的存在。
2.
《绿里》
作者: [美] 斯蒂芬·金
又是关于一个光亮被漆黑替代，仁慈被贪婪、无知、险峻蹂躏，真理被愚蠢和错误限制，以及正义之剑生锈的故事。
表达了很多人对日子和外在国际的无法、苍茫和懊丧。
但与此同时作者也为咱们展示了强壮的品德的力气，刻画了一副生动的人道美丑图。
我好累，我不想再像孤鸟相同单飞，我不想再过没有朋友的日子，我希望有人告知我该何去何从，我不想再看到人世的离心离德，我不想每日再承当全国际的苦楚，世上的苦楚真实太多，像碎玻璃般无时不刻地刺痛我的脑袋，，
Coffey迈向逝世的时间，他感触到面前的仇视，那种很多的仇视的目光所带来的刺痛。那温顺的瞬间，那为约翰所落下的眼泪中，为什么呢？为那逝去的奇观，为那无辜的生命？仍是为天主赐予的天使在不胜忍耐人道罪恶与苦楚中走向消灭？
他累了，他要脱离这些他无法挽救的苦楚。他的生射中感触不到快乐和温存，那些有过的夸姣瞬间都如焰火相同绚烂又凋谢，或许，或许逝世并不是更糟糕的路途......正如pau在他一百多岁后说的，他所希望的仅仅逝世赶快降临。
咱们都得死，没有破例，这我知道，但天主啊，有时候，这条绿里真的太长了。
3.
《看不见的城市》
作者: [意] 伊塔洛·卡尔维诺
在《看不见的城市》里，城市这个巨大的单位忽然变得简略起来，抽去在地图上的符号，它们有着并无太多相异的骨骼。
“一类是阅历年月沧桑，而持续让愿望决议自己形状的城市；另一类是要么被愿望抹杀掉，要么将愿望抹杀掉的城市。”
这个意大利人容易地为各类人们生计与神往的空间下足了界说。
一座城与另一座城的不同，不过是日子于彼的人们的心态。悠然散步或是步履仓促，细嚼慢咽或是饥不择食，假如一个游人容易被这座城市的节奏利诱而改动自己的脚步，那么它便具有了强有力的形状。喜爱一座城市，就是爱上它的节奏，乐意让自己随之摇动。
每个人心中都有一座城，每个人都小心谨慎地在玻璃球中构建着愿望中的城市模型，咱们认为能够把模型变成实际，谁不知卡尔维诺告知咱们：那仅仅一个易碎的玻璃玩具罢了~
