世界上多少晶亮洁白的珠宝，
埋在幽暗而莫测高深的海底；
世界上多少花吐艳而无人知晓，
把芳香白白地散发给荒芜的空气。
by 托马斯.格雷
咱们那么尽力，依然难以掌控自己的日子
小说至少是有混沌模糊的执着，那种与阅览中，小说家与阅览者的对碰，往往寂寥无垠的文字都会闪耀出奥秘的火花，本来琐碎的日子也能够如此，从泥土里澎湃而出。
阅览翻译的书，极大的苦恼是不合拍，无所谓译笔的正确与否，倒似两个陌生人初见，东拉西扯的气候怎么怎么，再加上言不由衷的恭维，适宜不适宜持续谈天都是问题。
门罗未必不适合女性阅览，小说这种文字的落差，相似焰火灿烂的一瞬，形象留在了心底。费尽心思地去对号入座，看女性的曩昔现在未来，隐约有了解的影子，阅览的女性魔怔傻气都能够适度打开，就是不要再把自己放进去。
宿命的延伸其实归于世事无常的领域，我喜爱门罗其间稀松往常的奥秘，在浮躁的生命外表剥茧抽丝，渐渐皆是孤寂如同也无所谓，分明知晓阅览会赶快完毕，阖上册页，俗世归于浅表的那些单薄的臆测，隐忍活着直到老。
门罗诺奖之后的炽热，现在根本趋于安静，看她那些短篇长些篇幅中的女性，比照着周围光鲜纤细身段内中包含的文学意味。门罗小说的后遗症，关于一个老男人而言，多了些凶恶单纯的主意，甚至有了与那些闪耀女主一同在大雾中行走的主意。
《逃离》的女主庸俗现在的全部，包含男友，她得到了街坊老媪的协助，坐上了去远方的大巴，但是车到半途，女主就懊悔了，给男友电话让他接她回去。男人女性会对眼前的逃离兴趣盎然，这都是在神往远方之前。小说在女主回家，以及女主喜爱的山羊合浦还珠的返回中，安于循环的庸常。
虚幻更为实在的日子，逃离的主意，无数次升起，只不过是从我的平凡逃进你的平凡罢了，隔着景色绰丽的山头，挥一挥手，都认为那永久或许接近不了的景致，有或许是小说家的障眼法，他们一般的诈骗从头到尾，仿制的是山头反面掉以轻心的轻视。
有许屡次接近了门罗镇定想象力的触感，深秋的夜起，漆黑和未来相同手足无措，路灯的余光添补着无从招架的啰嗦，与时刻比赛，文字能够，我觉得这或许就是门罗叙说庸常镇定惯有的逶迤多变，理想主义的浪漫更加惊悚，心向往之的逃离。
逃离的或许是浮出浊世透透气，偷得浮生半日闲，一般是这种欲念在逃离，肉体与魂灵别离，他们是欢喜冤家，总是在可有可无的决议里南辕北辙。这时候，你自己大略是自己的旁观者，福克纳的目光，普鲁斯特的语调，以及卡佛的淡淡寡欢，都不重要了。
另一个短篇《热情》女主多年今后开端回想她从前呆过别墅的一家人，那时孤单的女主一直在做着女招待，遇见了别墅家的小儿子，他把她带回了家。女主好像和小儿子敬而远之，她和别墅家里的大儿子有了两次密切触摸，接着大儿子酒醉后发生了一次惨烈的事故，送掉了性命。
其实有点忍受不了门罗老媪式的的冷漠，冷漠中包含的尖刻，阅览中不断涌出的为什么，渐渐地被门罗不置可否的口吻放置下来。小说没有为爱与不爱描绘更多，少的认为女主只不过不想那么快嫁掉。
荒唐是浊世羁旅逼真的花朵，女主自己也不确定逝者的决绝，究竟是不是为了自己，恍惚之间，失望早已随风灌满了整个身心。
绘画：Genieve Figgis
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