总第一六一一期；欢迎重视。
记住每到情人节、七夕节，书法自媒体就会搬出这部书法著作：杜牧《张好好诗长卷》，以此应景。可是，看了这么多年，这件著作究竟怎么好？好在哪里？却一向未有具体的解析，实为书坛憾事。近期读到一篇论文《试析杜牧书法之“奇”》，可贵的专业与翔实，特此摘编共享给各位书友，以资参佐。——书法入门（ID：shufarumen）
｜序言｜
杜牧(公元803-约852年)，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。其父杜从郁，祖父杜佑曾任宰相。杜牧为晚唐著名诗人，与李商隐并称“小李杜”，以别于李白和杜甫，曾著有《樊川文集》二十卷传世。
关于杜牧《旧唐书》、《新唐书》、《宣和书谱》、《容台集》、《大观录》对其均有记载，今世缪钺先生著《杜牧传》、《杜牧年谱》等更有翔实记叙。但这些著录多记其生平、宦途、诗文、思维、军事等诸方面。至于其书法，为其诗文之名所掩，向来没有得到遍及重视。
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《张好好诗》卷是杜牧传世的仅有墨迹，行书，大和八年(公元834年)书。此卷书写于麻笺上，高28.2厘米，宽162厘米，总46行，322字。
作为唐人书法经典墨迹珍品，其真迹现藏于故宫博物院。由卷首、卷尾宋至清人 的题签、题跋、印章能够看出，曾阅历了宋直和分府、贾似道，明代项子京、张孝思，清代梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府，后经张伯驹保藏，是传承有序的。
今世重视和研讨《张好好诗》者，如：徐邦达先生首要从其所用纸、笔的功能， 用笔办法等方面，确定这确是唐人风格。又论及用笔的转侧之法，近似孙过庭的 《书谱序》。杨仁恺先生则以谨慎的心情，以宣和裱的特色及宋徽宗赵佶御题为证，确定是一件撒播有序的晚唐巨迹。
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《张好好诗》墨迹笔力雄健、字法跌宕、气势绵绵，能够感受到杜牧书法的美是多方面的。杜牧书法别具风格，这与其政治军事建议，诗文写作思维有着直接联系。正如《宣和书谱》所点评：“牧作行草，气格雄健，与其文章相表里。”
当笔者探寻杜牧书法的异乎寻常，拾掇其书法体现规则时，略有体会。其笔法之丰盛、结构之奇趣、规矩之美妙， 令人赞赏。
若对杜牧书法多方面的感染力概括概括，笔者认为，其最典型特征在于一“奇”。以下，本文将从《张好好诗》墨迹的笔法、字法、规矩等几个方面下手，试剖析杜牧书法之“奇”。
#01笔法之“奇”
结字本于用笔，古人用笔悉是峻落反收，则结字天然奇纵，若以吴兴平顺之笔而运山阴矫变之势，则不成字矣。绚丽、凋疏，见于规矩而源于笔法。因而，咱们剖析《张好好诗》书法之奇，应从其笔法说起。
首要清晰，宗法二王是唐代干流，杜牧用笔也是以二王一脉为宗的。比方：帖中“高、殊、云、前”等字，能够显着看到右军圣教序的影子。关于此类问题早有结论，并非本文研讨要点，自不用赘述。
杜牧一起传承着六朝笔法：杜牧之《张好好诗》“大有六朝风味”者，盖亦赏其间截有丰实处在也。“中截丰实”这一点，即便不凭借历代评论，以咱们自己的眼睛也是能够调查到的。如：“水、牧、低、絃、吴”等字，处处可见其“中实”的用笔， 丰盛而古雅。
清晰了这一点，知道杜牧“正”的一面，下面咱们将要点重视其“奇”。
1.1提按的夸大体现
提与按，是书法体现的重要手法，决议着著作的感染力。提则笔画新鲜灵动，按则笔画质重淳厚。这种书法中无处不在的对立联系，代表着最质朴的天然规则。
沈尹默先生则将用笔的提按形象地比方为人走路，抬脚落脚，重复进行。书法著作中，因提按构成的或质重、或清逸的不同线质，给观者以不同心思影响，激起观者的丰盛幻想。假如再合作刚与柔、沉与浮、润与枯等不同线质的运用，则体现力无量， 能够充沛发挥书者的聪明才智。
这些技法的运用水平，成为对书家气质及至品格的点评标准。而书家的学问涵养不同，气质类型不同，往往在线质上体现不同的风格特色。正如刘熙载在《书概》中所言：“书者，如也；如其学，如其才，如其志，总归曰如其人罢了。”
《张好好诗》墨迹笔画粗细比照激烈，提按动作夸大，瞬间完结动作转化。让咱们充沛才智了杜牧精深的控笔才能。
质重沉厚与轻灵潇洒在杜牧笔下同出，“大珠小珠落玉盘”，平添别致。杜牧将这种激烈的比照联系应用在一个字间，或许相邻的前后字间。将两种审美情味集于一件著作之中，却没有突兀的感觉，这不光需求超 强的把控才能，更需求才智。
上图“赠、梳、渐”等字，均为先按后提。由尖入笔后先重按下去，笔画浑圆厚重，建立沉稳凝重的基调。跟着书写，渐行渐提，至右部完毕部分已提至笔尖运转，精巧飞动。正是“斗胆落墨，当心拾掇”。
“水”字并非左右强弱比照，但同样是先按后提，并在运笔使转进程中完结了几回提按的改变。“凋”字则相反，轻入笔，逐渐加剧，并坚持后半部分实按为主。杜牧墨迹中还有许多愈加杂乱的提按联系，但根本都遵从“突变”准则，将激烈的比照联系谐调起来。
“游东”一组，“游”字提笔运转，以细劲的点画为主，特别走之底，委曲悠扬，灵秀精巧；“东”字重按行笔，笔画厚重茂盛、生涩朴素。两字何故共同？若在“游” 字正中画一竖线，发现左面轻盈纤细，右部转为厚重。所以虽有走之相隔，右部的厚重与其下边“东”字的气味也能够相接，使行气连贯起来。
“双鬟”一组，“双”字轻入笔，随即重按而行直至完毕。“鬟”字则以极轻起笔开端，并坚持提笔轻灵至终。二字一按一提，比照激烈。
“水声、孤尔”一组，左右相邻的四字提按比照显着。右列二字以“提笔”为主，特别“声”笔画秀逸洒脱，新鲜而灵动。左列则按笔进行，笔画朴厚凝重。特别“孤” 字涩行，兼以破笔写出苍莽。“尔”字新蘸墨，持续按笔书写，且笔笔圆润，以 “中实”的典型笔法体现，气味正经而温润。
1.2徐与疾的激烈比照
以徐疾来谈书写的节奏，意在从动态视点剖析作者的创造状况。
当咱们提笔临写杜诗卷，亦或面临墨迹仔细品读，测验着重现其时的书写状态，好像体会到作者“意在笔先”的自动认识。
行书之所以成为最盛行的书体，与其抒发性是密不可分的。创造进程中，或动或静、或快或慢、张弛有度，正如孙过庭在《书谱》中的精彩描绘：“导之则泉注，顿之则山安”。这样的节奏，如音乐、如舞蹈般丰盛细腻，足以从心所欲地表达心情，到达抒发意图。这是行书体现的生命，也是创造的趣味。
《张好好诗》墨迹中的这种节奏首要体现在字与字之间。如“岁公镇”一组：“岁”字冷静稳健，一笔一画缓缓打开；“公”字逐渐加快，至“镇”字则用笔灵敏飞动，摇曳生姿。这是一个从徐到疾的加快进程，更是一个心情的发展进程。
帖中许多字的书写都是求稳的，如“年、十、城、每、东”等字，安静严肃如楷书。又如“藉、于、有、之、沙”灵动多姿，或笔尖跳动，灵活如山中矫兔；或爽快疾驰如渴骥奔泉， 势不可当。1.3方与圆的斗胆运用
方折与圆转的应用是现在书家创造常用的技法，以此作为提高著作视觉冲击力的根本手法。其实经过调查不难发现，魏晋书法是以方笔为主的。即便如献之书中的圆笔也是随书写笔势，方圆兼用，将转机点交待清楚，不会随意为之。遇到字自身折角处，则圆中带方，笔意清晰，不会违反字的楷法。
李白《上阳台帖》部分
及至唐代颜真卿，其行书中圆笔是较多的，可是其圆笔往往用在直画行笔进程之中，而并非将方笔彻底变圆。颜鲁公行笔到折处，必清晰着重出折笔调锋之意，笔法宛转而厚重。同为唐代诗人，以浪漫和豪宕著称的李白，其《上阳台》帖中对方与圆的笔法运用并不丰盛。在所有转机处皆作方笔处理，并且体现得一丝不苟。
杜牧则不拘于楷法的谨慎与否，而将方笔与圆笔法作为片面体现，并对此夸大着重。作为诗人的杜牧，其幻想力得到充沛体现。
以横折为例: 王右军《兰亭集序》中“固”字横折平允谨慎，几近楷书之正。颜鲁公《祭侄文稿》中“图”字横折抒发豪放，折处提笔圆转而下，但仍坚持外圆内方之态。孙虔礼《书谱》中“因”字草书，竖画外展下部圆向内收，但横折处中规中矩，笔意清晰。
以上各家虽写法各异，但一直保存折画的根本特征，独杜牧打破这些标准，出现共同风格。
《张好好诗》卷中“圆”字横折部分写作圆转，彻底没有方折之意，其内部“员”则写得规矩平稳，撇折与小横折法度严谨，一丝不苟。
由此可见，杜牧彻底有才能完结“大唐气候”的标准点画。他对横折笔画的的沉肩顿笔和圆转方法的着重，都是有意而为之，是在将方与圆这一对联系夸大到极致。
如“为”字，下表中可见杜曾经各家皆以方笔为主，在最大一笔折钩处辅之以圆转笔法，感觉既劲健挺立又圆润天然，几近完美。杜书则以圆笔为主，接连回环翻转。个人风格明显，让人一见便识，过目不忘。
杜牧《张好好诗》“凤”字
又如“凤”字横斜钩一画，与“圆”有异曲同工之妙。横折部分写作圆笔，只在下行进程中略有下按顿笔动作，到出钩处彻底写作圆形。框内“鸟”字则将折画写得方折之意清晰。加之“鸟”字下部折画的提笔处理，使此字三处折画，笔法天壤之别，形状万千，令人称绝。
比照表中王羲之“风”字，可见其折画骨架瘦硬有力，笔法精确到位，钩画饱满有力，皆作方笔。孙过庭“风”字，横折处笔法简捷，但方折笔法精确标准。虽在斜钩处有圆转笔法，亦是方中带圆，有清晰的折点，呈外圆内方之态。这些细节均与杜牧彻底不同。
杜牧不愧为书中高手，以其诗人的才情，美妙的幻想，熟练的技法，驾御这些杂乱的艺术比照联系挥洒自如。不为唐人法度所禁闭，专注于艺术形式的体现，想必这是诗人浪温气质地点。
1.4特有的用笔习气
1.4.1 沉肩
初见《张好好诗》墨迹者，八成会对其横折处的“沉肩”留下深入的回忆。
如下图“见、凋、章、相”等字的折就很有共同的辨识度，其严峻下移的沉肩，有的乃至已写到了竖的中部，让人很简单联想到魏碑的横折。
尽管不能仅此一点就揣度杜牧是承继了魏碑的用笔，可是假如从杜牧沿传六朝笔法的视点类推，杜牧重视和喜欢魏碑也是合理的。对此，我的一家之见是：杜牧用笔以二王为宗，遵大唐标准，存六朝笔意，参魏碑情味。
先就“见”字横折神态来看，是由轻入纸，以笔尖写横，行到折处并未平向“切”出折角，而是且下行且下压，构成长距离折的进程。实践能够体会到，折角处需求略以侧锋，用笔肚外侧向右顶出方角，再调至中锋以厚重的笔法写竖。这样构成的外方内圆折笔，其形状与魏碑比较挨近。
“凋”字折处向右下折笔的动作过大，使横折钩这一笔画简直多出一个“关节”，然后构成了夸大的折肩。
“章”字“肩”的方位向下拉伸构成共同的细笔画折肩。剖析其运笔动作，行到横折处忽然变细，应该是为了着重折笔之前的提笔动作。折之前先将笔锋彻底提起再下按这种成心的着重，与宝盖中横钩的提按规则是共同的。
“相”字的折看起来最为共同，可是运笔的方法与前两字是共同的：折处下按动作过大，感觉夸大过了头，迅行将笔锋回调到正确的方位持续下行。
这个笔画看起来古怪地多出了一个疙瘩，成为病笔。可是恰恰这个病笔，能够让咱们估测杜牧书写的状况：那是一种习气性体现，也有成心夸大的片面认识。但无论怎样夸大和成心，他没有违反根本笔法，夸大而不逾矩。
（待续，下一节具体解析杜牧的“刷写”）
