咱们今日来看苏轼的那些著作，发现内容十分丰富。有适当一部分都是在表达自己大材小用的苦闷，也有适当的诗词写到自己的情感漫笔。天地间时节的改变、风光的改变都可以引起他的感受，而在酒席之上姿势曼妙的歌女更是招引了词人的目光。
假如咱们今日用西方文学批评的理论来评判苏轼的诗词创造，可以发现苏轼诗词中的女人认识十分的浓郁。不管是关于亡妻的吊唁，仍是后来对柔奴那一句“此心安处是吾乡”宋词的写作，都闪现出了苏轼对女人的情绪是充溢赏识的。
而关于实际国际中女人的美丽，苏轼更是带有赏识的眼光来看待。今日所共享的这一首宋词，通篇都是在写着女子的美丽，他用赏识的眼光来看待琵琶佳人，用最美的言语写出精巧的宋词，千年来感动了无数人。
罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽想念调，待听梧桐叶落声。
这首宋词便是宋代词人苏轼的《鹧鸪天·佳人》，整个上片都是对女子容貌形体的描绘，逾越了一切的言情小说。首要展现在咱们眼前的是歌女的服饰打扮，“罗带双垂”，接下来用“娇态最轻盈”展现出女子自身的形体之美。
然后的那14字最为精彩，可谓是用尽了国际上最美丽的言语来写着女子的极度美艳。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”，这两句乃是千古肯定也是苏轼宋词傍边对女子描绘最具美感的对仗，前一句写女子形体的曲线之美，后边一句则是写琵琶歌女的琵琶声响圆润洪亮而动听。
整个上片勾勒出一幅精巧的图像，透过言外之意，咱们可以看到一个婀娜多姿窈窕淑静的琵琶歌女。今日这样的形状仍然能感动咱们，更不用说在苏轼那个年代了，更是为女子的灵气和容貌而深深信服。
下片首要反映这个女的愁闷，这些女子沦落风尘，就好像鲁迅所说的悲惨剧便是把夸姣的东西消灭给人看。上片傍边对女子的描绘有多么精巧，下片傍边悲惨剧意蕴就有多稠密。苏轼更是从琵琶歌女的声响傍边感受到无限的愁闷。
其中有“无限事，许多情”，那是女子说不出的美丽的幽怨。“四弦丝竹苦丁宁”这句中的一个“苦”更是演绎了这女子的悲苦命运。最终的诗句则是苏轼表达他的怜惜，“饶君拨尽想念调，待听梧桐叶落声”。虽然你弹完想念调，但你这是单想念。请你等待着秋天的降临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
正如前文所说，苏轼对的时刻有悲苦命运的女子大多抱有怜惜。他听得懂女子琵琶声傍边的悲苦幽怨，也期望可以尽自己的菲薄之力，让这女子可以活得高兴一些。所以他也期望自己可以弹拨梧桐落叶的琵琶声，可以与之酬和，带给她一点安慰。
这首诗词傍边对女子的描绘是最为精彩的。那两句宋词“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”写女子美貌对照最整齐的诗句，犹如神来之笔，被传唱多年也在情理之中。
